Περίμετρος المحيط

اكتشاف فصائل بحرية جديدة وغريبة في أعماق المحيطات ..

2011-10-18T20:15:00.002+02:00

اكشف علماء عن أن أعماق البحار تعج بآلاف الأنواع من المخلوقات البحرية الغريبة تعيش في ظلام دامس لم تر ضوء الشمس مطلقاً.

واستخدم العلماء كاميرات وأجهزة السونار وتقنيات أخرى لاستكشاف أعماق المحيطات السحيقة التي لا يمكن للإنسان بلوغها حيث كشفوا عن وجود 17650 فصيلة جديدة من المخلوقات البحرية تأقلمت على العيش في المياة المظلمة والباردة على عمق 3 أميال في باطن المحيطات.

ويشارك في مشروع إحصاء الحياة البحرية آلاف العلماء من مختلف أنحاء العالم على مدى عقد كامل.

وتقتات معظم تلك المخلوقات على نمط غذائي يعتمد على بقايا ومخلفات الحيوانات البحرية التي تعيش في طبقات المياه الأعلى ويعتمد بعض منها على الكبريت أو الميثان في قوته.

ونقلت ساينس ديلي عن الباحث روبرت كارني من جامعة "لويزياناالامريكية قوله عادة ما ينظر إلى أعماق البحار بشئ من اللامبالاة كصحراء أو أرض جرداء.. ولكن ما وجدناه في عملنا هو أن هناك تنوعاً هائلاً من الفصائل تأقلمت على الحياة هناك بشكل لافت فشلنا في فهمه حتى اللحظة".

ومن بعض المخلوقات المكتشفة "دودة النفط" وتقتات على الكيماويات الناجمة عن تحلل النفط وعثر عليها على عمق 990 متراً تحت البحر و"آكل عظام الحوت" ويعرف علمياً بـ (أوسيداكس) واكتشف على عمق 500 مترً قرب نيوزيلندا إلى جانب "خيار البحر الشفاف" وتعيش على عمق 1.7 ميلً.

وبدوره قال الباحث كريس جيرمان من معهد"وودز هول" لعلوم المحيطات" إن أعماق البحار هي أكبر نظام إيكولوجي مستمر وأكبر موطن للحياة وهو أيضا الأقل دراسة".

وقال الباحثون إن عينة من غلة الرواسب كشفت عن فصائل جديدة أكثر من تلك المعروفة وأن فائدة تلك الفصائل المكتشفة حديثاً تتجاوز كونها معجزة عملية محضة.

وشرح بول سنيلغروف عالم المحيطات من جامعة "نيوفاوندلاند التذكارية" في كندا قائلاً " ثمة اهتمام كبير بالتنقيب هناك .. شركات الأدوية مهتمة حقاً بما قد تقدمه حيوانات أعماق البحار لأنها غالبا ما تنتج مركبات غير عادية".

وأجمع الباحثون على أن تغير المناخ والتغيرات في حموضة المحيطات أدلة على زحف الملوثات أعمق وأعمق في المحيط تنصب جميعها في إطار واحد هو أن الفصائل المكتشفة حديثاً قد تكون عرضة للتغييرات التي يسببها الإنسان.

قد تحررنا وحررنا الوطن..

2011-09-21T08:29:00.005+02:00

رغم مرور ثمانية اشهر على تفجر ثورة 17 فبراير فى بلادى ، واشتعال شرارتها الاولى بمدينتى بنغازى مساء يوم 15 فبراير ، وسقوط نظام القذافى يوم 20 سبتمبر بعد أن استطاع ثوارنا ومقاتلينا الاشاوس هزيمة كتائب القذافى ودحرها ، رغم كل هذا مازالت اشعر وكأننى اعيش حلم لطالما تمنيت ان يكون واقعا نعيشه ، ان ننال حريتنا وخلاصنا من قبضة دكتاتور مختل هو وأسرته حكمونا بالحديد والنار ، ومارسوا علينا أبشع أنواع العذاب والقتل والعنف ...ربما لن اشعر بأنه حقيقة الا بمعايشة لتفاصيل ولحظات معينة منها ندرك كيف تتغير الاشياء ...يوم 17 سبتمبر عاد اطفالنا بالمرحلة الابتدائية الى المدارس بعد ان توقفت الدراسة بكافة مدارس المدن الثائرة والتى خرجت عن سيطرة القذافى ، فلم يكن الوضع الآمنى حينها يسمح بأرسال الاطفال الصغار للمدارس ، كما ان قرار العصيان المدنى الذى اتخذه الشعب الليبى من يوم 17 فبراير كان السبب الابرز فى توقف كافة اوجه الحياة بتلك المدن الثائرة .

وصباح 17 سبتمبر استيقظت على تغريد تلاميذ المرحلة الابتدائية بالمدرسة الخاصة التى تقع بجانب بيتنا ، كان الاطفال يرددون النشيد الوطنى الليبى ، نشيد دولة الاستقلال ...

* يا بلادي بجهادي وجلادي....ادفعي كيد الأعادي، والعوادي

* واسلمي

* اسلمي طول المدى...إننا نحن الفداء

* ليبيا ليبيا ليبيا

* يا بلادي أنت ميراث الجدود...لارعى الله يداً تمتد لك

* فاسلمي،

* إنا -على الدهر- جنود...لا نبالي إن سلمت من هلك

* وخذي منا وثيقات العهود...إننا يا ليبيا لن نخذلك

* لن نعود...للقيود

* قد تحررنا وحررنا الوطن

* ليبيا ليبيا ليبيا

كان الاطفال الصغار يرددون النشيد بصوت مرتفع لم اسمعهم يؤدون يوما بهذه الطريقة الحماسية الجميلة التى تتسم بالبراءة والجمال ، كنت فى الماضى اقضى صباحات كثيرة انصت لصوت معلمة الرياضة وهى تتوعد وتتهدد الطلاب الصغار بالويل والثبور لتقاعسهم فى انشاد النشيد الذى فرضه الدكتاتور المخلوع بعد وصوله للحكم آثر انقلاب عام 1969...فى هذا الصباح كنت اشعر بأن الاطفال الصغار منتشيين بانتصارات الثوار على الجبهات ، مدركين للحدث التاريخى الذى شهدوه فى سنواتهم الغضة ... يوم 20 فبراير بمجرد سقوط بنغازى فى يد سكانها وتحررهم من حكم العقيد المهزوم حتى انطلق نشيد دولة الاستقلال من اذاعات مدن ليبية تقع بالشرق ، فكانت تفتتح وتختم ارسالها بهذا النشيد ॥كانت والدتى تعيش حالة من الانتشاء والفرح الغامر لعودة الشرعية متمثلة فى النشيد وعلم دولة الاستقلال ، كانت مشاعرها جياشة وهى تنشد بحماس مع الراديو ، لم تكن والدتى فقط ، بل امتد الامر لجدتى ذات الثمانية عقود والتى كانت تقف أمام نافذتها منصتة بفرح طفولى الى النشيد وهو يصدح عبر مكبرات الصوت من ساحة الاعتصام بمسجد الصحابة بمدينة درنة...والدتى علقت على الأمر ضاحكة ، (تعرفى اجديدتك شن قالت لما سمعت نشيد يابلادى ، هذا نشيط فيه بركة مش مطلوق)، أى ان جدتى تعتبره النشيد يحمل الخير لبلادنا، لم ارى جدتى يوما بهذا الحماس لحدث سياسى الطابع ، كما خلال هذه الثورة التى لم تتوقف منذ الايام الاولى للدعاء لثوارنا ومقاتلينا بأن ينصرهم على الدكتاتور السفاح ।وقد تحولت بعض عبارات النشيد الى ردود على بعض النقاشات ، او لمزيد من رفع الهمم وزيادة حالة الحماس كعبارة (د تحررنا وحررنا الوطن) ، كانت تكتب على حوائط الاصدقاء فى الموقع الاجتماعى الشهير الفيسبوك او عبر تويتر ، او على حوائط المدن الليبية او على زاوية تزين صفحة احد الصحف الصادرة حديثا فى مرحلة الثورة.

كنت فى السابق اعرف ان لبلادى نشيد آخر قام القذافى بتغييره الى اغنية مصرية تحمل اسم(الله اكبر) التى ظهرت فى اثناء العدوان الثلاثى على مصر، لم افهم ماسر اعجاب القذافى بهذه الاغنية التى قرأت بأنها كانت اغنية للجيش المصرى فى تلك السنوات ، فى بدايات الثورة تفائلت كثيرا بالنشيد الذى كتب كلماته شاعر تونسى و استاذ في التعليم الزيتوني الديني و في التوجيه التربوي هو بشير عريبى ، وقام بتلحينها الموسيقارالمصرى الكبير محمد عبدالوهاب ، وكانا كلا بلديهما قام بتفج ثورتيهما فحققت تونس ومصر انتصارات عظيمة آلهمت العالم ، مما جعل دولة عظمى كالولايات المتحدة الامريكية تدعو شباب العالم عبر خطاب لرئيسها بأن يستلهموا التجربة الثورية المصرية والتونسية ، ولما انتصرت الثورة الليبية قام ابنائها بتكريم الشاعر الذي كتب نشيد الحرية و ذلك من خلال حفل استقبال فخم و بهيج بنزل الهيلتون بالعاصمة التونسية،حفل نضمته جريدة ليبيا الغرب حضره مجموعة من المثقفين و الفنانين و رجال الاعمال الليبيين و التونسيين لمشاركة الشاعر بشير العريبي فرحة تكريمه.

كنت اشعر باننا سنلحق بركب ثوار مصر وتونس فى الاطاحة بنظامنا القمعى الدموى ، وكانت لدعم كلا الشعبين الشقيقيين من الايام الاولى للثورة دور هام فى مساندتنا والمساهمة فى التخفيف من معاناة شعبنا، وبعد ان اصبحت املك الوقت لاكتب وابحث بكل راحة وهدوء نفسى ، فكرت فى معرفة سر اختيار شاعر تونسى وملحن مصرى ليصنعا نشيد لوطنى (ليبيا) ، فبحثت عبر الكتب المتوفرة لدى عن تلك الفترة ، وعبر الشبكة العنكبوتية ، وكانت المادة التاريخية التى اوردها الباحث الليبى ( الصادق شكري) فى بحث طويل نشر عبر 13 حلقة موقع المؤتمر الوطنى للمعارضة الليبية ب، من افضل ماكتب فى هذا الشأن حتى الآن ، فأحببت مشاركتكم اياها لمزيد من المعرفة التاريخية حول تاريخ بلادنا ..

بعد (استقلال ليبيا) أشرفت (وزارة الثقافة) على إدارة برنامج يهدف إلى اختيار (نشيد وطني) يعرض رحلة كفاح الليبيين وجسامة تضحياتهم في سبيل الحرية والخير والنماء، ويجسد معاني محبة الوطن والاعتزاز بتاريخه وتراثه.

ورأت الوزارة أنّ تعهد بدّراسة هذا الموضوع إلي لجنة وطنيّة مكّونة من بعض ذوي الرأي من النوَّاب والشّيوخ المهتمين بالأدب والثقافة. وتمت في هذا الشأن الخطوات التالية:

1 – درست اللجنة الموضوع من جميع جوانبه ووضعت الخطوط الرئيسيّة للنشيد، وتوصلت إلي رأي بحصر مسابقة نظمه في الليبيّين دون سواهم لأسباب رأتها وجيهة، وكان هذا الرأي مخالفاً لرأي الحكومة التي كانت تود أن يشترك في المسابقة غير الليبيّين من الشعراء العرب، ورصدت اللجنة جائزة قدرها (100) مائة جنيه ليبي للقصيدة الفائزة، ونشرت إعلاناً بالخصوص، ولم يتقدم أحد من الليبيّين في الغالب (كان ذلك خلال سنتي 1952م – 1953م).

2 – وردت للجنة (33 ) مشاركة من جهات مختلفة، وحتى تلتزم الحكومة الحياد تقدمت بطلب إلي وزارة الخارجيّة المصريّة طالبة منها تعيين لجنة تحكيم من شخصيّات أدبيّة مصريّة لتختار النشيد الذي تنطبق علية الشروط المطلوبة.

3 – شكلت الحكومة المصريّة بناء علي هذا الطلب لجنة من ألأساتذة الأدباء: منصور فهمي، عباس محمود العقاد، أحمد حسن الزيات، عبد الوهاب عزام.. وعقدت عدة اجتماعات بالقاهرة، واختارت واحداً تبين أن ناظمه ليس ليبياً.

4 – أعادت الحكومة نشر الإعلان للمشاركة في وضع النشيد أمام جميع الشعراء العرب، وفاز في النهاية النشيد الذي نظمه الشاعر التونسي (البشير عريبي)، الذي يبدأ باللازمة المشهورة: [ يا بلادي بجهادي وجلادي .........الخ ] وقام بتلحينه محَمّد عبد الوهاب الموسيقار المصري الشهير. وقد منحت الدولة الليبيّة للموسيقار محَمّد عبدالوهاب (13 مارس/ آذار 1902م – 3 مايو/ أيار 1990م) بعد فترة وجيزة من تلحينه لنشيد البلاد الوطني، وسام الإستقلال.

5 – أذيع النشيد لأوَّل مرَّة من محطّةِ ألإذاعةِ المحليّةِ في بنغازي في يوليو/ تموز 1955م وتزامن ذلك مع مناسبة زواج الملك إدريس من السيدة/ عالية عبد القادر باشا لملوم, وعزفته أيضاً لأوَّل مرَّة فرقة موسيقي قوة دفاع برقة (فرقة الموسيقى العسّكريّة) بقيادة محَمّد عكوش المجبري في شوارع بنغازي خلال الاحتفالات بالزواج المذكور.

6 – قلد الملك إدريس السّنوسي وساماً رفيعاً للشاعر البشير عريبي إثناء زيارة الحبيب بورقيبة لليبيا وكان أيّامها رئيساً لوزراء تونس سنة 1957م.

وربّما من المفيد الإشارة في هذا الصدد إلى نشيد (العلم ) الذي نظم أبياته الأستاذ/ بشير المغيربي عام 1943م، نظراً للالتباس الذي يقع فيه الكثيرون حيث الاعتقاد السائد بأنّ صاحب نشيد (يا بلادي) هو نفسه ناظم أبيات نشيد (العلم).

وقد نقلت أبيات نشيد (يا بلادي) في الجزء الأوّل من هذه السلسلة، وأشرت بأن صاحب هذه الأبيات هو الأستاذ/ بشير المغيربي !. ظننت أن صاحب نشيد (يا بلادي) (1) هو الأستاذ/ بشير المغيربي، واعتقدت أن هذه المعلومة صحيحة نظراً لأنّها ذُكرت في مجالس كثيرة، ولم يقم أحد بتصحيحها أو ذكر خلافها.

وربّما، لأنّي، لم أُعط هذه الجزئيّة، القدر المطلوب من التحري والسّؤال، وهي جزئية لم يُكتب عنها بشكلِ كافي، ولم يسبق لكاتب – وحسب ظني – أن تناول موضوع (النشيد الوطني) من زاوية الأسلوب الذي اتبع في اختياره، وكيف تمّ اختار النشيد، والشخصيّات التي كانت ضمن لجنة تحكيم، وعلى من وقع الاختيار !؟.

وربّما، ظننت ذلك، لأنّ بشير المغيربي شاعرُُ وله في الوطنيّات قصائد عدة، منها: قصيدة (العلم).. وعلى اعتبار أن ليبيا وقتئذ كانت تملك من عظماء الشعراء عدداً معقولاً، ولكنها، لم تكن تملك حينذاك من الموسيقيين من هو في مقام الموسيقار محَمّد عبدالوهاب، ولذا، كان مقبولاً أن يلحن النشيد مصري أو غيره ممن يشهد لهم بالإبداع والتألق في هذا المجال، بينما يكون شاعر النشيد الوطنيّ شخصاً غير ليبي فكان ذلك مستبعداً بالنسبة ليّ.

وربّما، أيضاً، لأنّ صاحب قصيدة (يا بلادي) يتشابه اسمه – وإلى حد ما – مع صاحب نشيد العلم !.

ومن جديد.. نظم الأستاذ/ محَمّد بشير المغيربي سنة 1943م، أبيات نشيد (العلم )، وجاء نص النشيد كمَا يلي:

رفرف كأجنحة النسور فوق الشوامخ والقصور

فلك المراكز في الصدور يا أيها العلم النضير

يحيا الأمير

رفرف فأنت شعارنا والي الأمام منارنا

بك علقت أبصارنا واليك بالفخر نشير

يحيا الأمير

أن الهلال مبشر والنجم عهد نير

أما السواد مذكر ولطالما انتفع الذكير

يحيا الأمير

إدريس أنت أميرنا انا بنوك فثق بنا

لبيك يا رمز المني في أي ناحية تشير

يحيا الأمير

نحن الشباب الناهض وإلى المفاخر راكض

بالأمس جاث رابض واليوم قد آن المسير

يحيا الأمير

العلم نور حياتنا والدين خير هداتنا

والصبر سور صفاتنا والله مولانا النصير

يحيا الأمير

ويذكر، أن نشيد (العلم) كان قد لحنه، الفنان سالم بشون (أبو فرج)، وقام الفنان علي الشعالية بأدائه، وطبع نشيد العلم مغنى وملحن في اسطوانات اشتهرت في أواخر الأربعينات الماضيّة، وقياساً علي هذا النشيد نظم المرحوم عمر جعودة (وزير الصحّة الأسبق) قصيدة عامية طويلة مطلعها:

رفرف كما جنحان نسر امبلا واركز علي قصورك وفوق تعلا

وربّما نستطرد هنا، لنقف عند قصيدة (العلم) الأخرى، والتي نظم أبياتها الشاعر عبد ربه الغنّاي (2). وعلم الإستقلال هو الراية الشرعيّة الوحيدة التي عرفتها ليبيا، وهو العلم ذو الألوان الثلاثة: الأحمر والأسود والأخضر، وهلال الفجر والنجمةُ الخماسيّة اللتان تتوسطها. نقول، هو الراية الشرعيّة الوحيدة..{.. لأنها أُقِرَّت مِن قِبَلِ الجمعيّة الوطنيّة التأسيسيّة، ولم تخضع للأهواء والنزوات. وقد تغنّى بها الليبيّون فرحاً من خلال أغانيهم وأشعارهم الشعبيّة، حيث شاعت في أوائل الستينيات – في هذا السياق– الأغنية التي نظمها القاضي الشاعر عبدربه الغنّاي (أبو فْضَيْل)، وقام بأدائها بإتقان الفنّان الطّاهر عمر:

عَيْنَيك خضرا والشّعَرْ مترَامِي أسْوَدْ، وْخدِّكْ بالْحمُورَه دامِي.

ليـبـيا معروفَه حتىَّ بعَدْ حَطّ الزمان ظْروفَه.

وْحتَّى وْهِي في قَيدْها مكتوفَة ما بطّلَت يوماً شديد، خْصامِي.

بِنت أَجْهادِي تَرْكَب الخَيل وْما تْهاب عوادي

تضرِبْ علىِ مَقْتَلْ وبنتْ اَجوادي ْزَكّي مْيادِين الِقْتَال كلامي...}م61.

وربّما من المفيد الإشارة إلى مساهمات أخرى، ونحن نتحدث عن إسهامات الشعراء العرب وما قدموه من قصائد أشادت بتاريخ ليبيا الجهادي وبرموزها الوطنيّة، ومنها: قصيدة أحمد شوقي أمير الشعراء عن شيخ الشهداء عمر المختار (تاريخ الاستشهاد 16 سبتمبر/ أيلول 1931م) الطويلة المكّونة من ( 39 بيتاً)، والتي تقول أبياتها الستة الأولى:

وكزوا رفاتك في الرمال لواء... يستنهض الوادي صباح مساء

يا ويحهم نصبوا مناراً من دمٍ... تُوحي إلى جيل الغد البغضاء

ما ضرّ لو جعلوا العلاقة في غدٍ... بين الشعوبِ مودة ً وإخاء

جرحُ ُ يصيحُ على المدى وضحية... تلتمسُ الحرية الحمراء

يا أيها السيف المجردُ بالفلا... يكسو السيوف على الزمان مضاء

تلك الصحاري غمد كل مهندٍ.. ابلى فأحسن في العدو ِبلاء

ولأمير الشعراء أحمد شوقي، قصيدة أخرى في تمجيد معارك الجهاد الليبي وما جسدته تلك المعارك من دلالات ومعاني، وهي القصيدة التي وصفها الأستاذ محمود الناكوع بأنّها (من أروع قصائده)، وجاء مطلعها:

ومجاهدين هناك عند معسكر... ومن المهابة بين ألف معسكر

عرب على دين الأبوة في الوغى... لا يطعنون القرن ما لم ينذر

يمشون من تحت القذائف نحوها... لا يسألون عن السعير الممطر

كذلك.. رثا شيخ الشهداء عمر المختار الشاعر العراقي الكبير معروف الرصافي.. والشاعر التونسي محمود بورقيبة.. والشاعران: محمود عماد وخليل مطران.. كمَا رثاه حافظ إبراهيم شاعر النيل بقصيدة طويلة من (39 بيتاً) يقول مطلعها:

طـمعُ ُ ألـقى عن الغرب اللتـامـا

فاستفقْ يا شرقُ واحذر أن تناما

ويذكر، أنّ حافظ إبراهيم شاعر النيل، كان قد نظم قصيدة أخرى في تمجيد معارك الجهاد الليبي وما جسدته تلك المعارك من دلالات ومعاني، كمَا، كتب الشاعر والأديب مصطفى الصادق الرافعي قصيدة طويلة في نفس السياق. ويذكر، أيضاً، أنّ معروف الرصافي الشاعر العراقي الشهير كان قد كتب قصيدة أخرى عن الجهاد الليبي، قال فيها:

يعز علينا أهل برقة أنكم... تدور عليكم بالدمار رحى الحرب

وأنا إذا ما تستغيثون لم نجد... إليكم على بعد المسافة من درب

وقد علم الأعداء أن سيوفنا... تململ في الأغماد شوقاً إلى الضرب

ويا أهل بنغازي سلام فقد قضت... صوارمكم حق المواطن في الذب

حميتم حمى الأوطان بالموت دونها... وذاك فيكم لهن من الحب

هذه الإسهامات الشعريّة العربيّة، قادت اللجنة المكلفة باختيار (نشيد وطني) لليبيا، من قبل (وزارة الثقافة) خلال سنتي 1952م – 1953م، إلى فتح باب المشاركة أمام الشعراء العرب بعدما رفضت الحكومة احتكار المسابقة على الشعراء الليبيين. وبعد، أن وصلت إلى اللجنة المكلفة (33 ) قصيدة من جهات مختلفة، أستقر الاختيار على القصيدة التي نظمها (البشير عريبي) الشاعر التونسي، والتي تبدأ باللازمة المشهورة: (يا بلادي بجهادي وجلادي)، كمَا أشرنا في السطور السّابقة.

1- نشيد (يا بلادي): المعلومات الواردة حول شاعر النشيد الوطني، والجهة التي كُلفت بالإشراف على إدارة برنامج يهدف إلى اختيار النشيد الوطني، وكيف تمّ اختياره.. هي معلومات تلقيتها من صديق عزيز له في مجال البحث والتوثيق صولات وجولات، ولديه مجموعة من المشاريع ذات الطابع التوثيقي هي قيد الإنجاز، وستصدر قريباً في سلسلة من الكتب.شكراً، لهذا الصديق العزيز، والباحث صاحب الفضل، والجميل الكبير.

2- الشاعر/ عبد ربه الغنّاي: شخصيّة من شخصيّات بنغازي المعروفة، وهو: شاعر ومؤلف غنائي وقاضي شرعي. ولد في مدينة بنغازي عام 1920م. تعلم في جامعة نابولي كمَا درس بالأزهر الشريف. يجيد اللغة الإيطالية كإجادته للغة العربية كمَا يتحدث الإنجليزية والفرنسيّة حيث درسهما في المعهدي البريطاني والفرنسي. كان من بين الشعراء الذين اعتبروا امتداداً لشاعر الوطن أحمد رفيق المهدوي.برز عبد ربه الغنّاي، في حقبة من تاريخ الأدب الليبي، شعراء شكلوا الامتداد الطبيعي للشاعر أحمد رفيق المهدوي حيث تربوا في مدرسته وواصلوا دوره الكلاسيكي، ومن هؤلاء الشعراء: عبد ربه الغنّاي، ورجب الماجري، وحسن أحمد السوسي.. وآخرين.أهتم عبد ربه الغنّاي بالصحافة إلى جانب اهتمامه بالشعر حيث أصدر عام 1947م صحيفة (صوت الشّعب). نشر عدداً كبيراً من أشعاره في حقبة الستينيات في المجلات والجرائد الليبيّة مثل:الرّواد، والإذاعة، ليبيا الحديثة. واشتغل بالمحاماة والسلك الدبلوماسي. عُينَ قاضياً في عام 1950م وتدرج في مناصب حتى صار وكيلاً بمحكمة الاستئناف في مدينة بنغازي. وشارك في العديد من الأمسيات الشعرية كمَا ألقى عدداً من الأحاديث حول (الشعر والفن ) ومن بين تلك الأحاديث، الحديث الذي أشار إليه الأستاذ/ السّنوسي محَمّد في كتابه: (مدخل إلى: المقام الليبي)، وهو الحديث الذي ألقاه في ندوة عقدت بنادي (الهلال الثقافي الرياضي) بتاريخ 21 رمضان 1393 هجري الموافق 17 أكتوبر/ تشرين أوّل 1973م تحت عنوان: (حديث عن الفن والأغنيّة الشعبيّة).أنتقل عبد ربه الغنّاي إلى رحمة ربه يوم 6 أغسطس/ أب 1985م.أهمّ المعلومات الوردة في هذا التعريف منقولة عن كتاب الأستاذ/ السّنوسي محَمّد، الصادر تحت عنوان: (مدخل إلى: المقام الليبي – دراسة في الأغنية الشعبيّة)، والذي صدرت طبعته الأولى عام 2007م عن المركز العربي الدولي للإعلام / القاهرة – لندن (الناشر).

*هَدْرَزَةُ في السّياسَةِ والتّاريخ ، الملك.. العقيد.. المعارضة الليبيّة في الخارج ، بقلم/ الصادق شكري ، *
الجزء الثالث (6 مِنْ 10).

نشاط البحرية الطرابلسية في عهد درغوت باشا

2011-09-18T04:01:00.000+02:00

عندما فشلت حملة أندريا داوريا على جزيرة جربة بسبب مهارة درغوت الذي استطاع أن يجعل من الجزيرة قاعدة للقرصنة خلال عام 1551م، أصبح درغوت يهدد طرابلس التي كانت تعتبر واحة مسيحية في الصحراء البربرية الإسلامية كما كان يطلق عليها، حيث تحيط بها الولايات الإسلامية من جميع الجهات، مما جعل جحافل العرب تقوم بشن هجمات متتالية ضد المدينة حتى كانت تصل في أحيان كثيرة إلى أسوار المدينة، وكان درغوت يرغب في الحصول على مدينة طرابلس الغنية وذلك بتخليصها من أيدي المسيحيين، مما أدي به إلى القيام بعدة محاولات من أجل تحقيق أمنيته خاصة بعد وفاة سيده بارباروسا الذي كان يشترك معه في شن غارات شرسة على الشواطئ الإيطالية والتخلص دائماً بأعجوبة من المصائد التي كانت تعدها له البحرية الإسبانية والصقلية والنابوليتانية بالإضافة إلى الزوارق البحرية التابعة لجنوة التي كانت تخطط للهجوم على طرابلس بواسطة الدعم المادي الذي قدمته إسبانيا لتلك الدويلات من أجل الاستيلاء على طرابلس। ولكن بالرغم من كل ذلك لم تستطع تلك الدول المتحالفة وضع حدٍ لغارات درغوت المتتالية على الشواطئ الإيطالية.

لما كانت تلك الغارات تخدم سيده سلطان القسطنطنية قامت القوات التريكة بقيادة سنان باشا عام 1551م بالاستيلاء على طرابلس، وقد حاول الأسطول التركي بقيادة سنان باشا ومساعدة درغوت احتلال مالطا إذ تمت محاصرتها بجميع سفن الأسطول التركي الهائل ولكن لم يتمكنوا من احتلالها، بالرغم من أن القوات البحرية التابعة للدول المسيحية الأخرى لم تكن تمثل أية عقبة في وجه الأسطول التركي الذي غادر مالطا بعد فشله إلى طرابلس، وليس هناك مجال للكلام عن مسئولية المرشد الأكبر يوحنا الأوميدي الإسباني اللسان الذي تقاعس ولم يقم إلا بإرسال تعزيزات لا تكفي للدفاع عن القلعة، فبالنسبة لنا تكفي الإشارة إلى أن الأوميدي قد قام بإرسال نجدة تتكون من بضعة جنود من المشاة كان معظمهم من الكلابريزي والصقليين إلى غاسبارد دي فالييري حاكم طرابلس لمساعدته في الدفاع عن المدينة. كما لا يجب هنا أن نورد تصرفات الفرنسي جابرئيل دارامون سفير ملك فرنسا لدى حليفه السلطان العثماني، الذي توسل إلى سنان باشا محاولاً إقناعه بالامتناع عن احتلال طرابلس، كذلك لأنه ربما كان يسعى لحماية جنود الخيالة الفرنسيين في طرابلس، كذلك إلى تقديم المساعدات الممكنة لعمليات حصار المدينة التي كان يقودها سنان باشا ودرغوت.

وأخيراً فليس الغرض من الإشارة إلى ادعاءات نيكولاي أحد شهود العيان حول سقوط مدينة طرابلس، هو مناقشة تلك الافتراءات التي قد ترجع إلى خيانة أحد الجنود الفرنسيين، التي أدت إلى تجمهر الجنود الصقليين والكلابريزي مطالبين معاً بصوت واحد بضرورة التسليم مهددين حاكم المدينة بالهروب إلى صقلية، إذا لم يستجيب لرغبتهم. ولكن الإصرار على ذلك في الواقع لا يجدي شيئاً لأنه بالرغم من انتشار خبر هجوم الأتراك على طرابلس إلا أن سفن الأسطول الإسباني بالإضافة إلى السفن الحربية التابعة لمملكاته الإيطالية وجنوة لم تسارع إلى الدفاع عنها ضد الأسطول التركي بقيادة سنان باشا الذي استطاع الاستيلاء على المدينة في بضعة أيام من حصارها.

إن تقاعس البحرية المسيحية عن الاشتراك مع الفرسان في الدفاع عن المدينة وسقوطها في أيدي الأتراك يدل بدون شك على انهيار القوى البحرية المسيحية لتلك الدويلات وضعفها، كما أن سقوط طرابلس في أيدي العثمانيين كان نتيجة للأساليب السياسية السيئة التي كان يتبعها الملك شارل الخامس حليف الأتراك، بالإضافة إلى أن ذلك قد حدث بسبب حملة أندريا داوريا على مدينة بريفيسا.

وتدل مجزرة الجنود العرب الذين شاركوا في الدفاع عن المدينة بالانضمام إلى حامية فرسان القديس بواسطة الأتراك الذين قاموا بأسر جميع الجنود الإيطاليين أيضاً واعتبارهم رقيقاً، على سوء نية الأتراك الذين لم يتصرفوا وفقاً لشروط الاستسلام، بالرغم من أن تيكولاي شاهد العيان يعزو جميع تلك التصرفات السيئة التي قام بها الأتراك إلى درغوت.

وقد أسند سنان باشا قائد الأسطول التركي حكم الولاية عام 1551م إلى القرصان مراد آغا الذي كان قد شارك في حصار الأتراك لمدينة طرابلس بعد أن ترك له حامية صغيرة للدفاع عن المدينة. وقد حاول فرسان القديس إعادة الاستيلاء على طرابلس عام 1552م وقد كان قد تم استدعاء البطل الشهير ليون ستروتزي الذي كانه يعرف باسم أسقف كابوا – وسبق له أن قام باسم فرانشيسكو الأول بقيادة القوات الفرنسية المتحالفة مع الأتراك ضد الإسبان- بقيادة الحملة التي كانت تضم جنوداً إيطاليين وفرنسيين بالإضافة إلى جنود الخيالة لفرسان القديس والإيطاليين التابعين لقيادة دي فاليتا الذي أصبح المرشد الأكبر للفرسان فيما بعد، كما شارك شيبيون ستروتزي حفيد الأمير ألاي ليون بقيادة فرقة المتطوعين الإيطاليين مع فرق جنود المدفعية المرتزقة، وسارت تلك الحملة حتى نزلت بالقرب من مدينة زوارة حيث تمكنت من احتلالها بسهولة وعندما كانت الحملة بقيادة ليون تستعد للاتجاه نحو طرابلس اعترضتها قوات الجيش التركي بقيادة مراد آغا، فاضطرت القوات المسيحية للانسحاب بعد أن تعرضت لخسائر فادحة في الأرواح إذ أصيب ليون ستروتزي قاد الحملة بجروح خطيرة، ولم يتمكن الجنود الإيطاليين والفرسان من العودة إلى سفنهم إلا بعد أن تعرضوا لطعنات سيوف الأتراك الحادة، ولقد كان فرسان الخيالة الإيطاليون في طليعة المنسحبين. وفي نفس العام قام درغوت بشن غارات قرصنة شرسة على سواحل كالابريا حيث حمل معه إلى طرابلس عدداً من الرقيق المسيحيين ليصبح بعد ذلك والياً على المدينة "طرابلس" حيث تعهد بدفع أتاوة سنوية مع المساهمة بتقديم السفن والألحة في الحملات العسكرية التركية ضد المسيحيين بواسطة السلطان العثماني. وقد تسببت غارات القرصنة التي كان يقوم بها درغوت سنوياً لحسابه أو بالاشتراك أحياناً مع القوات التركية في إلحاق أضرار وخسائر لا تحصى بالشواطئ الإيطالية والسفن التجارية التابعة لكل من جنوة والبندقية ونابولي التي كانت تتعرض للسلب والنهب بالإضافة إلى نهب رجيو وسورينتو، كما قام درغوت بأسر أحد القوادس الصقلية، وترك القبطان وبحارته في قارب صغير تتقاذفهم أمواج وتيارات البحر المتوسط، كما استطاع درغوت بمهارته مباغتة أندريا داوريا، كما قام بمطاردة عنيفة وبدون شفقة للسفن القوادس التابعة لفرسان مالطا، مما أدى إلى ازدحام مدينة طرابلس بالرقيق المسيحيين وكان أغلبهم من الإيطاليين.

وقد ضاقت السجون المنتشرة في طرابلس بالرقيق المسيحيين بالرغم من إهداء الشباب من الجنسين إلى القسطنطينية حيث يتم بعد ذلك بيع الباقي منهم في أسواق النخاسة إلى عامة الناس، كما يتم إطلاق سراح بعضهم مقابل مبالغ مالية تتفاوت أحياناً بحسب مركز الفرد المراد الإفراج عنه، وفي سنة 1553م أصبحت القوات البحرية التركية تتكون من 18 سفينة حربية من نوع قادس وغليون، ثم زودت فيما بعد بضعف ذلك العدد بسفن الزوارق السريعة التي كانت قد أثبتت مدى قوة البحرية الطرابلسية، وكان قائد الأسطول يقوم باختيار طاقم بحارته من المناطق المتاخمة لغريان مثل ترهونة وبني وليد ومن بين سكان جربة التي كانت قد انضمت إلى الأتراك بالقوة خلال عام 1558م، وبموجب التحالف الذي تم ما بين أنريكو الثاني ملك فرنسا والسلطان التركي، تمت السيطرة المطلقة للمسلمين في البحر المتوسط، مما سمح لدرغوت القيام بشن غارات قرصنة على شواطئ البحر المتوسط، دون التعرض لمواجهة من قبل الدويلات المسيحية رداً على اعتداءاته التي كان غالباًمايقوم فيها بإنزال بحارته على تلك الشواطئ، حيث يقومون بالتدمير والتخريب وإشعال الحرائق لإتلاف الأراضي المزروعة، وقد استمرت غارات القرصنة الشرسة ضد المدن المسيحية البحرية حتى بعد عودة الأسطول التركي إلى الشرق.

وقد أصبحت البحرية الطرابلسية في عهد درغوت تثير الرعب حقاًفي نفوس البحارة المسيحيين الذين لا يجرأون على الخروج إلى البحر حتى ولو كانوا في أسطول بحري ضخم، إلا إذا كانوا متأكدين أنهم لن يواجهوا سفن درغوت في البحر.

ومن حسن حظ المسيحيين، أن خلافاً نشب بين الحليفتين فرنسا وتركيا فاستطاع أندريا دورايا استغلاله لصالح الدويلات المسيحية، بالإضافة إلى التحقير الذي لحق الفرنسيين العسكريين بسبب خضوعهم لقيادة القرصان درغوت إذ دفعوا بسمعتهم الطيبة بدون مقابل كما توقع الملك أنريكو الثاني، أما الامبراطور شارل الخامس فيبدو أنه حاول في نهاية حكمه أن يرشو درغوت لاستمالته إلى جانبه، فقدم له في إفريقيا ملكاً واسعاً أكبر من طرابلس كما فعل من قبل مع بارباروسا خلال العام التي حدثت فيه نكبة بريفيسا المشئومة.

كاميللو مانغرني ، العلاقات البحرية بين ليبيا وإيطاليا تاريخ البحرية الليبية (ترجمة وتقديم ابراهيم محمد المهدوي، بنغازي، منشورات جامعة قاريونس، ط1، 1992، ص 78- 82.

القذافي سرقني مرتين

2011-09-01T17:02:00.003+02:00

تقرير: كريمة ادريسي/ إذاعة هولندا العالمية- "الثورة اعادت الحياة لروحى. ومهما واجهنا من صعوبات مستقبلا، فلن يكون الأمر اسوأ من حكم القذافى ابدا". هكذا وبصوت هادئ يشوبه انفعال، ترد إيناس المنصوري، بعد ما تأكدت من خبر سقوط نظام القذافي.

"جرحي القديم بدأ يندمل.. ما كنت لأصدق هذا.. هل ابكي؟ هل اضحك؟ أم أزغرد أفضل؟ لم أزغرد أبدا في حياتي".

قلق
ايناس المنصوري، أستاذة جامعية متخصصة في التاريخ القديم.. لها مدونة اسمها المحيط تنشر فيها أبحاثا عن الهوية الوطنية الليبية والتاريخ الليبيـة، وناشطة حقوقية على مستوى حقوق المرأة. اهتمت أيضا بحماية المواقع الأثرية من الإتلاف والإهمال. وهو مشروع اخذ حيزا كبيرا من اهتمامها طوال السنوات العشر الماضية.

كانت ايناس تستعد مرة اخرى لمغادرة ليبيا والاستقرار من جديد في لندن أو غرناطة حين اندلعت الثورة. ولطالما غادرت ايناس البلاد وعادت اليها في كل مرة من جديد بآمال والأم. "ثم حدثت المعجزة ونحن الان احرار".

نمر من ورق
حين بدأت عملية فجر عروس البحر - مثل معظم الليبيين والمتتبعين- كانت ايناس متخوفة، "اجتاحني خليط من المشاعر ممزوجة بالترقب والتوتر حين بدأت تصلنا أخبار بتحرير تاجوراء وجنزور، بدأنا نتابع على الخريطة تحركات الثوار. لم أكن أتصور أن القذافي مجرد نمر من روق".

"حين اتصل بي صديق من طرابلس واخبرني أنهم في شارع الصريم. اجتاحتني رغبة جامحة في البكاء ولكني استمررت في الدعاء والصلاة والترقب. وفجأة تغير الوضع. أصبح الوضع لمصلحة الثوار على الأرض وغمرتني الفرحة.. لم أكن أتخيل أن أعيش لحظة تاريخية بهذا الشكل. كأستاذة في التاريخ، كنت أتصور دائما المشاهد التاريخية العظيمة مثل فتح مكة ودخول محمد الفاتح للقسطنطينية. سقوط القذافي ودخول طرابلس كانت واحدة مثل تلك اللحظات".

جرح
" سرقنا القذافي مرتين. سرق احلامنا وسرق احلام ليبيا".

في السبعينات وبداية الثمانيات من القرن الماضي، شن نظام القذافي حملة شرسة ضد رجال الاعمال بعد خطاب زوارة الشهير في ابريل 1973. وعلى اثر الخطاب، امتلات سجون النظام بمئات الكتاب والمفكرين والمثقفين والاعلاميين وخريجي الجامعات. كما قدم النظام رجال الاعمال للمحاكمات.

وكان والد ايناس المنصوري واحدا من ضحاياه. أمم القذافي شركاته وقدمه للمحاكمة. تقول ايناس عن تلك المرحلة: " لقد شهدنا اغتيالات للاعمام، وتنكيلا باقارب من جهة والدي. اضافة الى ملاحقات وتضييق الخناق فى المعيشة".

بعد ذلك لم يعد لوالدها مكان يسعه على ارض ليبيا। واضطر للرحيل. الا انه مات في المنفى وحيدا وفي ظروف محزنة وصعبة. " طيلة ثلاثين سنة والى حدود وفاته قبل عشر سنوات، كان ابي يموت ببطء كل يوم. وبالرغم من انه نجح في الخروج من ليبيا ، إلا انه ظل متألما".

وتستدرك ايناس لتتخلص من غصة الالم في حنجرتها: "حين شاهدت احتفالات النصر بساحة الشهداء (الساحة الخضراء قبل الثورة) في طرابلس، تيقنت ان جرحي سيندمل وان الثوار اخذوا لوالدي حقه بالكامل"

ومع ذلك، فلن يندمل الجرح تماما وتبدأ صفحة جديدة نقية من تاريخ ليبيا، الا بعد القبض على القذافي وابنه سيف وباقي اعوان النظام. "ليبيا وطني وقد انزاح الكابوس الذي ظل جاثما على صدري. سأحلم من جديد". هكذا بدأ حلم ايناس الجديد.

انقاذ سفن تاريخية فى القنفذة

2011-08-08T16:20:00.003+02:00

طالب مهتمون ومختصون بالآثار بانتشال السفن الغارقة منذ أكثر من 100 عام قبالة شواطئ القنفذة، وضمها لمتحف القنفذة قبل أن تتآكل ويصعب الاستفادة منها مسقبلاَ. فيما انتقد آخرون تقسيم الشركة المنفذة لمشروع مرفأ الصيادين بالقنفذة السفينة الأولى وتفكيكها إلى قطع لتسهيل انتشالها، ذاهبين إلى أن ذلك يفقدها قيمتها التاريخية والآثارية داعين إلى الاستعانة بالخبراء والمختصين عند انتشال بقية السفن الثلاث الغارقة. وقال الباحث غازي بن أحمد الفقيه إن هذه الآثار الغارقة تتمثل في مجموعة من السفن العسكرية العثمانية الضخمة التي كانت ترابط في مرفأ القنفذة لحمايته هو والحامية العثمانية المتمركزة في القنفذة قبل أكثر من مائة عام.

الفقيه أشار إلى أن المصادر التاريخية ذكرت قصة تدمير وإغراق تلك السفن نتيجة لمساندة إيطاليا لقوات محمد بن علي الإدريسي حاكم صبيا أثناء مهاجمته الحامية العثمانية المرابطة في القنفذة عام 1329هـ / 1912 م ، فقد ذكر المتصرف العثماني سليمان شفيق باشا في عسير في مذكراته أن السفن الإيطالية الحربية هاجمت مرفأ القنفذة فأغرقت أربع سفن عثمانية من سفن خفر السواحل الراسية في المرفأ وأسرت سفينة أخرى كانت خارج المرفأ وأن السفن الإيطالية وجهت مدافعها إلى مستشفى عثماني يرفرف عليه الهلال الأحمر ولم تسلم من قصف النيران منازل سكان القنفذة فاستشهد من الأهالي 25 شهيدا من الرجال والأطفال والنساء وجرح خمسة أشخاص ولم تخسر الحامية العثمانية من رجالها سوى قتيل واحد وثلاثة جرحى بسبب تحصنها في خنادقها.

وتابع الفقيه: اتفق محمد بن أحمد العقيلي مؤلف كتاب الجنوب العربي في التاريخ الجزء الأول المسمى المخلاف السليماني في طبعته الأولى 1358هـ مع المتصرف العثماني في تعليقه على تحقيقه الصادر عن نادي أبها الأدبي 1405هـ على أن عدد السفن العثمانية العسكرية الغارقة في مياه البحر الأحمر قبالة شواطئ القنفذة كان أربع سفن تتبع لخفر السواحل العثماني، مشيرا إلى أن تقسيم الشركة المنفذة لمشروع مرفأ الصيادين بالقنفذة السفينة الأولى إلى قطع كي تستطيع انتشالها قد يفقدها بعض قيمها التاريخية والآثارية داعيا إلى الاستعانة بالخبراء والمختصين عند انتشال بقية السفن الثلاث الغارقة مع الاستئناس برأي هيئة السياحة والآثار صاحبة الشأن والتنسيق مع مؤسسة الموانئ لنضمن سلامة بقية السفن وضمها بعد انتشالها لمتحف القنفذة الزاخر بالنقوش والآثار الإسلامية والأدوات التراثية والوثائق التاريخية والتي ستسهم في إبراز دور القنفذة التاريخي والحضاري ويعيد لميناء القنفذة تلك المكانة المرموقة التي كان يحظى بها على عهد موحد البلاد الملك عبدالعزيز بن عبدالرحمن آل سعود طيب الله ثراه وخصوصا عندما وصف ميناء القنفذة بأنه ميناء الوطن وأذن لحجاج جنوب شرق آسيا والهند بالنزول فيه قبل أن يتيسر له فتح ميناء جدة.

أما أستاذ التاريخ والآثار بجامعة الملك سعود عضو اللجنة الاستشارية للآثار والمتاحف بهيئة السياحة والآثار الدكتور أحمد بن عمر الزيلعي فأكد أن هذه السفن هي بقايا للأسطول العثماني الذي دمره الإيطاليون وظلت هذه السفن غارقة بالبحر ولا يرى منها حاليا إلا أجزاء بسيطة تظهر على السطح وأن قطاع الآثار والمتاحف بالهيئة العامة للسياحة والآثار يدرك أهمية التنقيب عن هذه الآثار، وأسطول كهذا لابد أن على ظهره بعض الممتلكات وربما الأموال والتجهيزات العسكرية وغير العسكرية، وهيئة السياحة مختصة بذلك ونأمل أن تكشف هذه الجهود ما نتوقعه من معطيات أثرية وتاريخية تساعدنا في إعادة تأهيل ميناء القنفذة الواقعة قبالته هذه السفن فقد لعب الميناء آنذاك دورا مهما في تنشيط الحركة التجارية للظهير الجغرافي التهامي والسروي للقنفذة والذي تشغله حاليا منطقتا عسير والباحة كما ساهم في استقبال الحجاج والبريد الخارجي في عهد الملك عبدالعزيز، كما أن للقنفذة تاريخا مهما في العصور القديمة والإسلامية وفي العصر العثماني بوصفها ميناء عسير الأول، وهو (ميناء القنفذة ) أول ميناء اتخذه الملك عبدالعزيز ـ رحمه الله ـ على البحر الأحمر حينما كان محاصرا لجدة ، وقد كانت القنفذة منطقة إدارية مستقلة حتى مطلع الثمانينات حيث تحولت لإمارة تابعة لمنطقة مكة المكرمة، ونأمل أن تصبح منطقة إدارية مستقلة لما تمتلكه من كثافة سكانية واتساع جغرافي ومستقبل سياحي واعد.

يذكر أنه بدأ في الشهر الماضي وعن طريق إحدى المؤسسات الوطنية المتخصصة رفع أنقاض السفينة الحربية العثمانية الغارقة بمدخل مرفأ الصيادين بالقنفذة والتي يبلغ طولها 60 مترا تقريبا بعرض 12 مترا ، وأوضح المهندس زياد صالح مدير المشروع أن الشركة استلمت مهمة انتشال السفينة في 28 /5 /1432هـ حيث تم البدء بالتوثيق الأثري للمركب بالتسجيل والفيديو والصور ومن ثم تقطيع أول جزء منه ورفع الأتربة والطمي والحيوانات البحرية ( الأحشاف البحرية ) والمرجانية ومن ثم استكمال تقطيع بقية الأجزاء ورفع السفينة للشاطئ وتسليمها لهيئة السياحة والآثار لتتولى فيما بعدالاستفادة منها.

* عن جريدة الوطن السعودية

فى غياهب المجهول ..قصة رحلات روى تشابمان اندروز(1)

2011-07-17T15:08:00.012+02:00

ولد روى تشابمان أندروز فى مدينة بيلويت بولاية ويسكونسن عام 1884م ، كرس حياته لدراسة التاريخ الطبيعى منذ البداية حيث يقول عن هذا الاختيار بأنه:" منذ بدأت أعى الأمور ، عقدت العزم دائما ً على أن أكون عالما ً طبيعيا ً ومستكشفا ً، ولقد أدرك والدى هذه الحقيقة منذ فجر حياتى ، فبدلا من محاولة توجيه ميولى فى اتجاهات ثابتة رتيبة ، تركونى أهيم فى الغابات والحقول المحيطة بمنزلنا فى مدينة بيلويت Beloitجنوب ولاية ويسكونسين ، مما بعث الغبطة فى قلبى، فتعلم تحنيط الطيور والحيوانات ، وعن طريق العمل فى هذا الجانب استطاع الحصول على نفقات كبيرة من تعليمه فى كلية بيلويت .

عند تخرجه من كلية بيلويت عام 1906 ، التحق للعمل بمتحف التاريخ الطبيعى بمدينة نيويورك الذى تركزت منتهى احلامه وقمة وذلك لأن العمل فى مثل هذا المتحف والقيام برحلات الاستكشاف هما أوج السعادة بالنسبة الى روى ولم يكن من السهل الحصول على وظيفة فى ذلك المكان ، ويقول روى عن تلك المقابلة :" فقد ذكر لى المدير أنه لا توجد وجود وظائف شاغرة من أى نوع بالمتحف، فأحسست بقلبى يسقط بين قدمى" إلا انه لم يستسلم وعرض على المدير ان يمنحه أى وظيفة حتى وأن انحصرت مهامه بتنظيف ارضية المتحف، امام هذه الاصرار وافق مدير المتحف على أتاحت الفرصة امام روى مقابل أربعين دولارا ً شهريا ً.

الأشهر الأولى بالمتحف

كانت واجباته تتضمن مسح الأرض ومساعدة جيمس كلارك فى قسم التحنيط ، ويتذكر روى عن تلك الفترة قائلا:" لم يكن هناك مكان فى نيويورك ملك على وجدانى كالمتحف فلم أحس قط بالسعادة التى غمرتنى فى تلك الأشهر الأولى ، ولم يكن قد مضى على عملى بالمتحف سوى بضع أشهر قلائل ، حينما هبطت علىَ فرصة عظيمة من السماء، حيث كلفه مدير المتحف بالمساعدة فى تشييد نموذج من الورق لحوت بالحجم الطبيعى لتعليقه فى دهليز الطابق الثالث للمتحف ، ورغم عدم خبرته فى عالم الحيتان إلا أنه وافق على المهمة التى اخبره المدير بأن نجاحه فى انجازها سيتم مكافأته عليها، وبالفعل ساهم فى نجاح صنع ذلك النموذج الورقى الذى ظل معلقا فى الدهليز بمتحف نيويورك لمدة تزيد عن الخمس عقود ومازال محتفظا ً بجدته حتى الآن ، فكم من ملايين الأعين حملقت فى هذا النموذج الذى يعتبر من أروع المعروضات التى تنال اعجاب زوار المتحف حتى اليوم .
حوت أماجانست

مساهمة روى فى تشييد نموذج الحوت كان نقطة تحول هامة فى حياته ، فقد منحته ترقية من مهمة مسح الأرض ، الى وظيفة افضل بالمتحف ، وتعلم من خلالها كيفية التعامل مع الناس ، كما دفعته إلى التفكير والقراءة فى موضوع الحيتان.

ثم حصل على فرصة أخرى عندما كًلف مع جيم كلارك للحصول على الهيكل العظمى لحوت قُتل بالقرب من ساحل لونج أيلاند فى أماجانست ، وقد اتُيحت الفرصة لروى كى يقوم بوصف حوت أماجانست من خلال إعداد أول بحث فى حياته العلمية ، قام بتقديم وصف حوت أماجانست ، وقد تبين لروى من خلال قيامه بدراسة الحيتان من خلال بحوث خاصة بها ، اوضحت لروى أن المعلومات المتداولة عن عادات هذه الحيوانات وحياتها، بعيدة كل البعد عن الدقة العلمية .

لقائى الأول مع حوت حى

فى ربيع عام 1908 بدأ روى أول بعثة كشف حقيقية فى حياته ، إذ قرر الالتحاق بالمراكز المنشأة حديثا ً على الساحل الغرب لجزيرة فانكوفر وجنوب شرقى ألاسكا، للقيام بدراسة وجمع نماذج الحيتان التى يتم قنصها فى تلك الاماكن الساحلية.

كان ينطلق فى سفن الصيد كل يوم تقريبا ً لدراسة تفاصيل حياة الحيتان ، فتمكن من تقدير الفترة التى تقضيها الحيتان على سطح الماء أثناء تناول الغذاء، وعدد المرات التى تنفث فيها الماء، وطريقة استخدامها لزعانفها وذيولها، وكيفية اتصال الحيتان بعضها ببعض، حيث تبين من خلال الأجهزة الصوتية عن مجموعة مذهلة من الأصوات التى تحدثها هذه الحيوانات.

كما ان روى كان لديه فضول تجاه الحياة الخاصة للحيتان فيقدم وصف شيق لهذا الجانب من دورة حياة الحوت ، وقد كانت هذه المرة الأولى التى يصف فيها أحد العلماء عملية الاتصال الجنسى بين الحيتان فيقول روى : " لم يكن من اللياقة أن اتجسس على الحياة الخاصة بالحيتان ، فمن أعلى سارية السفينة أخذت أرقب خلال منظارى المكبر، فترة الغزل بين زوج من الحيتان الحدباء يبلغ طول كليهما خميسن قدما ً، قد يكون الحوت العاشق شيئا ً طريفا ً للغاية بالنسبة إلينا، غير أنه ما من شك يثير فى قلب وليفته مايثيره فتى الأحلام فى قلب فتاة متفتحة للحب، والذى حدث بالضبط هو أن ذكر الحوت قام بسلسلة من الاستعراضات البهلوانية ، تستهدف بالطبع استهواء أنثاه وإثارة غريزتها الجنسية ، فانتصب أولا قائما على رأسه بينما امتد ذيله وخمس عشرة قدما ً من جسمه فوق سطح الماء، وبدأ يلوح بذيله الضخم فى بطء، ثم تزايدت سرعته ، حتى تحول الماء إلى زبد كثيف ، وأصبح صوت لطماته الرهيبة على السطح مسموعا ً على مبعدة ميل ، ثم انزلق ملتصقا ً بأنثاه ، وأخذ يتدحرج وهو يربتها بزعنفته اليمنى التى يبلغ وزنها طنا ً تقريبا ً، وقد استلقت الأنثى على جانبها وبدت مستمتعة بلمسات الغزل، وعندئذ تراجع إلى الخلف ، وغاص فى الماء ، فخيل إلىَ أنه قد تركها إلى غير رجعة ، إلا أنها ظلت مستلقية فى هدوء على سطح الماء ، إذ كانت أنه قد تركها إلى غير رجعة، إلا أنها ظلت مستلقية فى هدوء على سطح الماء، إذ كانت تدرك تماما ً أنه لم يهجرها بعد، واختفى الذكر زهاء أربع دقائق ثم اندفع فجأة من الماء فى وثبة هائلة ، قاذفا بكل جسمه – الذى يبلغ طوله خمسين قدما – مائلا فى الهواء ... بذل الحوت جهدا ً رائعا ً يدعو إلى الاعجاب ، وتراجع إلى الخلف ، مثيرا ً عاصفة من الرذاذ ، ثم أخذ ينزلق نحو فتاة أحلامه ، حتى ضمها إليه بكلتا زعنفتيه ، وانتهى كل شىء فى لحظة خاطفة ، واستلقى كلاهما على السطح ، وهما ينفثان الماء فى بطء ، وقد نال منهما الانفعال،أحسست بالحرج لتجسسى على علاقة الحب بينهما ، ولكن قبطان السفينة كان أقسى منى قلبا ً، فلم يتأثر مطلقا ًبهذا العرض الغرامى ، وانصرف عقله المادى عن كل شىء سوى آلاف الدولارات التى تجلبها جثث الحيتان عند استخلاص الزيوت والسماد منها.ومن أعلى سارية السفينة ، توسلت إليه مستعطفا ً أن يترفق بهما ، ولكن دون جدوى ، فقد انزلقت السفينة عن كثب من الإلفين وهما فى شبه غفوة ، ثم انطلقت الحربة لتنفجر فى جنب ذكر الحوت العاشق.وبعد نصف الساعة ، كانت أنثاه أيضا َ قد لقيت مصرعها ، إذ أبت أن تغادر المكان الذى ترقد فيه جثة حبيبها القتيل".

مولد حوت صغير

وحدث ذات يوم أن جىء إلى مركز الصيد بجثة لأحدى أناث الحوت ضخمة ذات زعنفة ظهرية فى حالة وضع ، تم قتلها على بعد بضعة أميال من الشاطىء، حيث يحتمل انها كانت تبحث عن مياه هادئة لتضع وليدها ، وفور جذب جثتها خارج الماء إذ بحوت صغير يخرج إلى الحياة أمام عيناى روى وباقى طاقم السفينة وبذلك يكون روى اول عالم طبيعى يشهد مولد أحد الحيتان ، وقد بلغ طول الحوت الوليد اثنين وعشرين قدما ً ووزنه نحو خمسة عشر طنا ً، وكان لبن الأم ينضح من اثدائها فقام روى بحلبه منه ملء دلو بنفس الطريقة المتبعة فى حلب الأبقار، ولم يكن طعمه مستساغا ً لتشبعه بالغازات الناتجة عن التعفن.

هذه الولادة دفعته للبحث حول طريقة التناسل عند الثدييات المحيطية التى لم يكن لدى علماء الحيوانات يعرفون عنها شىء ، وقد اتضح لروى أنه لا يوجد موسم معين لتوالد الحيتان، وأنه يبدو لبهجة الربيع بعض الأثر فى عملية الاتصال الجنسى بينها.وبأن نظام حياة الحيتان قائم على حرية الحب بحكم تجوالها فى كل أنحاء المحيط ، وان كانت الامهات الحيتان يدركن عاطفة الأمومة على أقل تقدير من خلال الحالات التى قام روى بدراستها ، فقلوب الحيتان الضخمة التى لا تقل حجما ً عن خزانة المكتب ، تملك مشاعر العاطفة الحانية .

ونتيجة لمساهمة روى كأول عالم طبيعى يدرس الحيتان فى البحر مضمنا ً تلك الابحاث المزيد من الحقائق الجديدة عن الحيتان الحية والميتة ، وألتقاطه صور لأضخم مجموعة فى العالم من ثدييات المحيط التى يكتنفها الغموض، دفعت بشخصية روى الى واجهة عالم الصحافة الغربية ، إذ احدث ضجة عنيفة عند نشر ابحاثه ومقالاته بالصحف ، كما قام بالقاء سلسلة محاضرات حول الحيتان لاقت اقبالا كبير من الامريكيين.

وفى ربيع عام 1909، قام روى برحلة استكشافية قصيرة برفقة مجموعة من المستكشفين الكنديين إلى نهرى سانت لورانس وساجوينى لصيد خنازير البحر البيضاء، وكان روى يأمل العودة بإحدى هذه الأسماك حية لعرضها فى "معرض نيويورك الأحياء المائية"، إلا أن الظروف لم تكن ملائمة ، ومع ذلك تمكن من صيد أربعة نماذج طعنا بالحراب ، ثم صنع لأضخمها قالبا ً من الجبس، ومازال هذا النموذج معلقا ً حتى الوقت الحالى فى"قاعة الحياة المحيطية " بالمتحف الأمريكى.

باقون هنا..

2011-06-16T13:52:00.004+02:00

نحنُ باقونَ هنا..

نحنُ باقونَ هنا..
هذه الأرضُ من الماء ِ إلى الماء ِ .. لنا
ومن القلب ِ إلى القلب ِ .. لنا
ومن الآه ِ إلى الآه ِ .. لنا
كلّ دبّوس ٍ إذا أدمى بلادي
هوَ في قلبي أنا

د.سعاد الصباح