اليوم العالمي للمواقع الآثرية

الواعى بأهمية الحفاظ على التراث الخاص لكل دولة هو مرآة تعكس مدى رقى وتقدم الشعوب ، مما دفع الكثير من المنظمات الدولية والهيأت العالميةبالتعهد للحفاظ على الملكيات الثقافية أثناء الحرب والسلم معا، وقد اهتمت المنظمة الدولية (اليونيسكو) بإصدار قانون دولي لحماية المواقع الأثرية و التنقيب بها، كما صدر في نيودلهي سنة 1956 قرار بالإجماع وأوصى بأن: على جميع الدول أن تضع في تشريعاتها و قوانينها ما تراه مناسبا لتحقيق التوصيات التي صدرت في نيودلهي ، وقد أقرت منظمة اليونسكو منذ العام 1983الاحتفال بالمواقع الاثرية وبداية شهر التراث الممتدة مابين 18ابريل-18مايو.

لأجل الحياة على الأرض، أنقذوا بحارنا

شعار يوم البيئة العالمي في 5 حزيران 1988 و الذي تحدث عن تلوث البيئة البحرية حيث إن البحار و المحيطات تغطي 70% من مساحة سطح الأرض، وتحتضن 97% من المياه الموجودة على هذا السطح. لقد كان الاعتقاد السائد سابقا أنه يصعب حدوث أي تغييرات أو تأثيرات على هذه الكمية الهائلة من المياه نتيجة صرف مخلفات الأنشطة البشرية المختلفة فيها.
أسباب تلوث البيئة البحرية
إن مصادر تلوث البيئة البحرية متعددة، و تختلف حدتها من مكان إلى آخر في بحار و محيطات العالم. و تتوزع بشكل غير متجانس في البحر الواحد و لأنها تتركز على الشواطئ و قرب الأماكن السياحية و مصادر التلوث مثل المصانع و محطات توليد الطاقة و مصافي تكرير النفط و التجمعات السكانية و يمكن أن تصنف مصادر تلوث البيئة البحرية إلى:
أولا: تلوث البيئة البحرية الناتج عن النشاط البشري
كالصرف الصحي و مخلفات الصناعة السائلة و الصلبة، كذلك مخلفات عمليات الاستكشاف و التنقيب عن النفط، بالإضافة إلى عمليات الحفر لاستخراجه من الآبار في قاع البحار و المحيطات، و دفن المخلفات المشعّة و المخلّفات العمرانية و الصحية و إلقاء النفايات من السفن و الطائرات. و التخلص من الحمأة في محطات معالجة المخلفات بالإضافة إلى التلوث الحراري الناجم عن المحطات الكهرحرارية الساحلية.
و أخطر الملوثات هي المخلفات و النفايات غير القابلة للتحلل كالبلاستيك و اللدائن و المخلفات ذات النشاط الإشعاعي، و المعادن السامّة و المواد الكيميائية الأخرى. إن البيئة البحرية لا تستطيع استيعاب الملوثات البشرية و التأقلم معها. ما عدا بعض الملوثات العضوية و بكميات و نسب محدودة.
ثانيا: التلوث البحري الناجم عن الملوثات الطبيعية
كالنشطة البركانية و ما تحمله من عناصر صلبة و حارة و غازات تتحول إلى شوارد حمضية أو قلوية أو ملحية. كما توجد مخلفات للكائنات البحرية من حيوانية و نباتية. و لكن البيئة البحرية تستطيع استيعاب الملوثات الطبيعية ضمن دارتها الحيوية فتعيد تنقيتها و التخلص منها.
الآثار السلبية الناجمة عن تلوث البيئة البحرية
1. تأثيرات ضارة على الكائنات و الثروة البحرية.
2. تأثيرات ضارة على صحة الإنسان.
3. إعاقة الأنشطة الاقتصادية و السياحية كالمصائد و أماكن الاستجمام و السباحة
4. الإخلال بالتوازن المائي و التوازن الحيوي
5. تغير خواص و مواصفات مياه البحار و المحيطات الفيزيائية و الكيميائية و الحيوية إلخ..
إن الآثار السلبية لتلوث البيئة البحرية لاشك ستؤدي يوما ما إلى إعاقة التنمية والحياة على سطح الأرض.
للبحر منفعة اقتصادية و بيئية وحيوية كبيرة لذلك ينبغي علينا:
1. إعادة التوازن إلى البحر و العمل على مكافحة أسباب التلوث.
2. وقف الزحف العمراني على الشواطئ.
3. المحافظة على رمال الشاطئ التي تعد موئلا للسلاحف البحرية و غيرها من الكائنات البحرية.
4. ترشيد عمليات الصيد.
5. الحفاظ على نظافة مياه البحر و شواطئه و حماية الكائنات الحية البحرية.
6। إدراك أهمية الثقافة البيئية لجميع الأفراد بحيث تكون المسؤولية مشتركة بين الأفراد و المؤسسات و الجهات المعنية مما يعود بالنفع على الجميع.

هذه المادة نقلا عن موقع زراعة نت

البحار سليم

هذه صورة سليم محمد العربـي ، أو ( بابا سليم ) كما تعارف عليه الجميع في بنغازي ، صديق البحر والنوارس والقطط والشمس ، البحّار العتيق الذي جاب الدنيا وعرف الشطآن والمراسي والسفن العملاقة وصفاراتها لحظة الوداع وغضب الأمواج وزرقة الخلجان ، وقواقع البحر ، والأنواء والعواصف ، ولحوم الأسماك الشهية !

كان ( سليم ) خبيراً بكل هذا ، وذاك ، كان صديقاً أبدياً للبحر والناس ، وكانت حجرته الصغيرة في بداية حجرات أو (ديار) مصيف جليانة القديم من جهة اليسار عامرة بالأصدقاء وأنفاسهم الذين يتسامرون ويحكون ॥ ويتبادلون النكات والمداعبات । الكل كان يلجأ إلى تلك الحجرة التي يجد فيها الدفء .. وحكايا الشوق .. والجلسات المتعددة .. وقصص البحر الأسطورية .

كان ( سي سليم ) وحيداً عزباً ، لكنه على الدوام محاط بالناس وبحبهم وودهم المتواصل بلا انقطاع ، أصيبت إحدى رجليه وبتر جزء منها عندما كان يعمل على ظهر إحدى البواخر أيام الثلاثينيات فترة الاحتلال الإيطالي ، كان آنذاك شاباً يافعاً ، منطلقاً في حبه للحياة والناس ، لكنه رغم هذه المأساة ظل جزءاً من البحر .. وكان البحر قطعة منه ،كان سي سليم في الواقع بحراً لوحده . في الحجرة الصغيرة تلتقي أجيال مختلفة : حمد خليف ، حسن مادي تربل ، إبراهيم النوال ، والصادق النيهوم ، الذي كتب عنه قصة ( أحد الأيام الميتة ) وقصة أخرى للأطفال ، وعلي الفيتوري (جيش ) ، وعبدالله سعيد ، وعبدالقادر البعباع ، ومصطفى بن حميد ، وعبدالسلام أوحيدة .. وغيرهم . كان يرعى الشباب الطلاب من بينهم ، ويهتم بهم اهتماماً أبوياً خاصاً ، ويوفر لهم جواً يساعدهم في تحصيل دروسهم ومذاكرتها استعداداً لموسم الامتحانات ، وأغلبهم لم ينسوا له هذا الصنيع .

كان البحر وكان سي سليم وكان الأصدقاء ، وكانت ذكريات ظلت تتكسر على صخور شاطئ جليانة ودون أن تعود !

* هذا العرض عن شخصية البحار سليم ضمن مقالة "كلمة وصورة " للاستاذ سالم الكبتى

اوبرا الهولندى الطائر لريتشارد فاجنر

لوحة الهولندي الطائر لألبيرت رايدر

عندما يرتبط موضوع البحرباعمال موسيقية راقية كما فى الاعمال الاوبرالية وقتها تصبح الكتابة حول هذه المواضيع قمة المتعة بالنسبة الى ، تعليق العزيزة رشا عن السفينة مارى سيلست دفعنى للافراج عن هذه التدوينة الموجودة منذ اشهر فى ارشيف المدونة ، فمنذ طفولتى كنت مغرمة بفن الاوبرا الذى يقدم نوع من الموسيقى والغناء بعيدين عن مزاج وذائقة نسبة كبيرة من العرب ، لن اعدد او اذكر اسماء من احب من مطربى اوبراليين ولا ماهى احب الاعمال لقلبى او التى اعتبرها مستوفية لشروط النجاح وفقا للقواعد الفنية الصارمة لهذا الفن الغربى بل ساحاول استعراض عمل اوبرالى عظيم مازالت تعزف اجزاء منه حتى وقتنا الحالى ...استولى موضوع الهولندى الطائر على خيال الموسيقار الالمانى ريتشارد فاجنر الذى وضع اوبرا من وحى هذه الاسطورة حيث قدم فاجنر هذه الأوبرا للمرة الأولى في العام 1843 في درسدن فحققت نجاحا ً باهرا ً دفعت بالنقاد الموسيقيين وقتها للقول بإن الدراما الموسيقية الحديثة قد ولدت بميلاد أوبرا الهولندى الطائراو (The Flying Dutchman) التى تعتمد على اسطورة قديمة تنتمي الى أساطير البحر في الشمال الأوروبي ، تتحدث حكاية "الهولندي الطائر" (التي تعرف في العالم اللاتيني باسم "المركب الشبح") عن موضوع يبدو متشابهاً الى حد كبير، مع تجوال البطل الاغريقى أوديسيوس طوال عشرة سنوات بعد حكم بوسيدون عليه بالتيه وسط البحاربعد سقوط طروادة، كما هذه الاسطورة تتشابه مع حكاية من التراث المسيحى وتعرف باسم اليهودى التائه التى تقوم على التجوال الأبدي من مكان الى مكان تحت ظل لعنة معينة. ومن يتجول في أعالي البحار على مركبه الشبح هنا، هو الهولندي، الذي حكمت عليه اللعنة بأن يظل على تجواله تلك حتى يعثر على المرأة التي ستكون مخلصة له الى الأبد.

وحين تبدأ أحداث الأوبرا، تكون عاصفة بحرية عاتية قد ألقت عند شاطئ مهجور، سفينة لبحار نروجي يدعى دالان ، سرعان ما يكتشف هو وبحارته وجود سفينة سوداء اللون اشرعتها حمر بلون الدم، وقد ألقتها العاصفة غير بعيد من سفينتهم. وحين تهدأ العاصفة يتعرف بحارة السفينتين الى بعضهما بعضاً. أما قائد السفينة الشبح, وهو الهولندي، فإنه سرعان ما يحكي لزميله النروجي حكايته وحكاية لعنته، مخبراً إياه انه لم يعد يطلب سوى الموت للخلاص من اللعنة، لكن الموت يتباطأ في الوصول اليه. وهنا تستبد بالنرويجى الشفقة على مصير الهولندي - إضافة الى انه يقوّم في الوقت نفسه خير تقويم الكنوز التي يمتلكها هذا الأخير - فيدعوه الى اللحاق به في وطنه واعداً إياه بأن يزوجه ابنته سينتا.

في الفصل الثاني ننتقل الى بيت دالان حيث جلست مدبرة المنزل مع بعض الفتيات يغزلن الخيط بينما الحسناء سينتا تنفرد بنفسها بعيدة عنهن غارقة فى أحلامها وهي تناجي صورة معلقة على الجدار تمثل بطل اسطورةالهولندي الطائر وقد ارتدى ثيابا ً سوداء ، وحينما تشتد سخرية الفتيات من تعلق سينتا بتلك الخيالات الغامضة ، تنطلق سينتا فى الغناء مرددة أسطورة الهولندى الذى يجسده لها خيالها المشبوب فتحدثه وتنجايه بأنها ستكون له الى الأبد امرأة محبة وستخلصه من لعنته . وفي تلك اللحظة بالذات يدخل الغرفة ايريك الشاب الذي يعتبر نفسه خطيباً لها. وإذ كان ايريك عازماً على اخبار سينتا بقدوم ابيها وضيفه ويجدها في حال المناجاة تلك يعاتبها سائلاً إياها ان تكون مخلصة له وألا تنسى انه هو خطيبها ولكن يبدو من الواضح هنا أن سينتا لم تعد مبالية بإيريك كل المبالاة... وإذ يدخل دالان وضيفه وتنظر سينتا الى الضيف حتى تتعرف فيه الى فارس أحلامها ذاك الذي تناجيه في ليلها ونهارها مقسمة له على الاخلاص... ولاحقاً,اذ يخلو المكان لسينتا وللهولندي الحقيقي هذه المرة تصارحه بحبها قائلة له انه الحبيب الذي تنتظره منذ زمن بعيد وأقسمت أن تهبه كل حياتها من أجل خلاصه. وعلى هذا الاعتراف يختتم الفصل الثاني .

لننتقل الى الفصل الثالث وميدانه الشاطئ هذه المرة। هنا تبدو سفينة الهولندي صامتة ساكنه يلفها غموض الحزن في كل مكان. أما سفينة النروجيين فتضج بالحياة. وإذ يصخب البحارة النروجيون وسط حشد من الفتيات الحسناوات اللائى أتين لهم بالطعام والشراب، لا يتوقف البحارة الهولنديون عن اداء أناشيدهم الكئيبة، فيما البحر يعلن عاصفة هوجاء من حول الجميع. وأخيراً تهدأ العاصفة وتظهر سينتا يلحق بها ايريك "خطيبها المفترض" وهو يرجوها ان تعود اليه مذكراً إياها بوعود اخلاص قديمة ها هي تتنكر لها الآن. وإذ يستمع الهولندي الى ما يقوله ايريك يدرك ان اللعنة لا محال ستحل بسينتا بسبب عدم اخلاصها لايريك وإذ يرغب في أن ينقذها من تلك اللعنة يكشف للجميع عن سره العميق متحدثاً عن اللعنة التي اصابته والتي تدفعها الى مخر البحار الى الأبد... وإذ ينتهي من ذكر ذلك يقفز الى سفينته وقد قرر أن يعود الى حمل لعنته واستئناف مطاردة مصيره. وهنا تناديه سينتا واعدة إياه بالاخلاص والخلاص في آن معاً لكنه يبدو واضحاً انه غير راغب في الاصغاء اليها، وجرها معه الى لعنته فلا يكون منها - اثباتاً لاخلاصها المعلن - إلا ان تقفز من أعلى صخرة الى لجة المياه وتبدأ في الغرق في الوقت الذي تختفي سفينة الهولندي غارقة في الأفق المعتم... وهنا إذ يعم الهدوء وتستكين الأمواج يفاجأ الجميع بظهور الهولندي وسينتا من قلب الأمواج كظهور عاشقين تبدلا جذرياً وتعاهدا على الحب والوفاء الى الأبد॥ كان هذا العمل الاوبرالى فى فترة مراهقتى يحمل متعة الخيال والعقل معا ً ، فهو يرتكز على الأساطير التى تمثل تراثا ًانسانيا ً غنى ، كما حفلت موسيقى هذه الاوبرا بسحر لا يقاوم فهى تقوم على اشتقاقات الالحان أحدها من الآخر ثم اشتراك الأوركسترا مع الغناء وقيامه وحده فى التصوير الموسيقى الرائع كما أثبت فاجنر فيها رسوخ خياله وسعته ، وقدرته على رسم الشخصيات المسرحية رسما ً حيا ً دقيقا ً يتناول أعماقها أكثر، كما نجح فاجنر في أن يقدم البحر بهديره وصفير رياحه وتلاطم أمواجه على أنه احد ركائز هذا العمل الموسيقى الدرامى ،.هنا اختار الجزء المفضل عندى فى هذا العمل ، وهو يوحى باجواء الاسطورة الساحرة ، حيث تسود اجواء من الترقب لدى ظهور هذه السفينة الشبح فى افق اى سفينة عادية لتدفع طاقمها للسعى وراءها ومعرفة حكايتها..اما عن اصل الاسطورة فربما فى ادراجى القادم ساعرضها للتحليل والتفسير وعن منشىء هذه الحكاية البحرية التى تحتل مكانة هامة فى اساطير عالم البحرمنذ القرن السابع عشر تقريبا .

الشعاب المرجانية

الشعاب المرجانية :

توجد الشعاب المرجانية في المياه الاستوائية التي تقل أعماقها عن 50 متر وهي ذات شفافية عالية حيث تحد من وجودها قلة الإضاءة ودرجات الملوحة العالية ونسبة التعكير والتغير الكبير في درجات الحرارة ، وتتراوح درجة الحرارة المثلى لنمو المرجان ما بين 25 إلى 32 مئوية لذا فإنها تعيش في المياه الدافئة الاستوائية والمدارية بين خطي عرض 30 شمالا و 25 جنوبا وتوجد هذه المياه في المحيطين الهندي والهادئ والبحر الأحمر والخليج العربي وبالقرب من خليج المكسيك وجزء من الهند الغربية وتنمو الشعاب رأسيا ببطئ شديد بمعدل يتراوح من 0,2 إلى 0,7 سم في السنة ويستمر نمو المرجان لمئات السنين مما يجعله من اكثر المخلوقات المسنة في المملكة الحيوانية ، وتبلغ مساحتها في العالم 660,000 كم أي ما يعادل 0,2% من مساحة البحار والمحيطات، وتعتبر الشعاب المرجانية من البيئات البحرية الهامة ذات الإنتاجية العالية والتنوع الكبير حيث تضم مجموعة كبيرة من الحيوانات مقارنة بما تحتويه البيئات البحرية الأخرى ، كما أنها بيئة هامة لنمو وتغذية وتكاثر الأسماك وتقدر إنتاجية الشعاب المرجانية السليمة بنحو 35 طن في السنة من الأسماك لكل كيلومتر مربع ، وتوفر الشعاب المرجانية بأشكالها المختلفة الحماية للسواحل من فعل الأمواج واعتبارها واحات في صحراء المحيطات .

أشكال الشعب المرجانية:

الحيد المرجاني:
الحيد المرجاني بشكل عام في البحر الأحمر يمتد من الساحل بمسافة عرض متوسط 60 مترا والحافة الخارجية لهذا الحيد شديد الميل وتنمو بها مستعمرات المرجان أفقيا ، ويعتبر الحيد المرجاني الممتد على طول ساحل البحر الأحمر وبطول يزيد عن 4500 كيلومتر أطول حيد مرجاني في العالم وقد توجد الحيود المرجانية بعيدا عن الشاطئ وتتمثل في الأجزاء الخارجية حول الجزر.

الحواجز المرجانية:
وهي شعاب مرجانية على أشكال مستطيلة تنمو بعيدا عن الشاطئ وغالبا ما توجد في البحر الأحمر آخذه تجاه شمال جنوب ، وقد تكون قريبة من الشاطئ وبهذا يكون بينهما وبين الشاطئ مياه هادئة ، قممها تكون قريبة من سطح الماء وقد تكون مستوية وتميل حوافها وتنمو فيها مستعمرات المرجان توجد الشعاب المرجانية في المياه الاستوائية التي تقل أعماقها عن 50 متر وهي ذات شفافية عالية حيث تحد من وجودها قلة الإضاءة ودرجات الملوحة العالية ونسبة التعكير والتغير الكبير في درجات الحرارة ، وتتراوح درجة الحرارة المثلى لنمو المرجان ما بين 25 إلى 32 مئوية لذا فإنها تعيش في المياه الدافئة الاستوائية والمدارية ين خطي عرض 30 شمالا و 25 جنوبا وتوجد هذه المياه في المحيطين الهندي والهادئ والبحر الأحمر والخليج العربي وبالقرب من خليج المكسيك وجزء من الهند الغربية وتنمو الشعاب رأسيا ببطئ شديد بمعدل يتراوح من 0,2 إلى 0,7 سم في السنة ويستمر نمو المرجان لمئات السنين مما يجعله من اكثر المخلوقات المسنة في المملكة الحيوانية ، وتبلغ مساحتها في العالم 660000 كم أي ما يعادل 0,2% من مساحة البحار والمحيطات، وتعتبر الشعاب المرجانية من البيئات البحرية الهامة ذات الإنتاجية العالية والتنوع الكبير حيث تضم مجموعة كبيرة من الحيوانات مقارنة بما تحتويه البيئات البحرية الأخرى ، كما أنها بيئة هامة لنمو وتغذية وتكاثر اللسنة من الأسماك لكل كيلومتر مربع ، وتوفر الشجانية بتنوع بيولوجي عالي:
-توفر المأوى لآلاف مختلفة من أنواع الطحالب والمرجان والديدان والصدفيات والقشريات وشوكيات الجلد والأسماك وحيوانات أخرى .

-تلعب دورا هاما في تدوير المواد البيولوجية على الكرة الأرضية.
-تعمل كمصدات طبيعية لحماية السواحل من قوى التعرية.
-تسهم في تكوين وتثبيت الجزر المرجانية.
-فرصة جيدة للاستثمار السياحي.
-توصلت الأبحاث إلى اكتشافات مثيرة حيث ثبت أن المواد المستخرجة من الكائنات البحرية تساعد في قتل الخلايا السرطانية.
-يستطيع العلماء من خلال دراسات الشعاب المرجانية معرفة التحول الذي طرأ على المحيطات والتنبؤ .

*الخط الاخضر.

مارى سليست... السفينة الشبح

ماري سليست (بالإنجليزية: Mary celeste؛ وقد تنطق بشكل خاطئ Marie cleste) سفينة شراعية تجارية اشتهرت عندما تم اكتشافها في ديسمبر 1872 في المحيط الأطلسي غير موجهة و مهجورة، وفي وقت وجودها يعلم أن الجو كان صحوا وكان البحارة ذو خبرة وقدرة. كانت ماري سيليست في حالة سليمة وما زال توجهها هو مضيق جبل طارق. مقدار ما أبحرته السفينة هو ما يقارب شهر ووجد فيها من مؤونة الماء والطعام ما يكفي لقضاء ستة أشهر في البحر بلا توقف. شحنتها لم تلمس والأغراض الشخصية للركاب لا تزال في مكانها الصحيح، بما في ذلك الأغراض القيمة. أما الركاب لم يراهم أو يسمع عنهم أحد بعد ذلك ويعد هذا اللغز من أكثر الألغاز البحرية غموضا إلى اليوم. أما مصير الطاقم ففيه الكثير من المضاربة في الآراء. النظريات تمتد من التبخر الكحولي إلى الزلازل التحت مائية و أعمدة الماء، مع العديد من الحسابات الافتراضية مثل الحياة الخارجية، وحوش مائية ومثلث برمودا. يرتبط الاسم ماري سيليست عادة بسفن الأشباح في حين أنها اكتشفت مهجورة دون أي تفسير يرتبط بدليل.وقد تحولت الى افلام انتجتها السينما العالمية ، وصدرت حولها العديد من المؤلفات والبحوث الجادة والعبثية كلا تحاول تخمين قصة هذه السفينة..كما تم تصميم لعبة ترتكز حول التخمين عن مصير هذه السفينة

علم تاريخ الشّجر و علم الآثار البحريّة

تسمح دراسة شحن البضاعة بتحديد تاريخ غرق السّفينة وآخر ميناء غادرته لكنها لا تتيح بالمقابل التعرّف على مكان وتاريخ بنائها। يمكننا اليوم بفضل علم أعمار الشّجر معرفة تاريخ ومكان بناء السّفينة ودراسة مميزات أشكال الشّجر المستعملة فى بناء السّفن القديمة بفهم أفضل لشروط اختيار واستعمال الأخشاب (ملائمة طبيعة الشّجر للقطع المصنوعة ونظام تقطيع الشّجر...).
حلقات النموّ :
تظهر على محيط جذع الشجر، فى المناطق الخاضعة لمناخ يفرض على النّبات فترة نشاط تليها فترة راحة، حلقة نموّ تدعى بالحلقة السنويّة . ويبرز تأثير العوامل المناخية عبر حلقة عريضة إذا ما تجاوبت شروط الطقس مع المتطلّبات المناخية لصنف شجرة ما، وعبر حلقة نحيفة بخلاف ذلك. ينتج عن ذلك مجموعة من الحلقات المتشابهة والتى يمكن ملاحظتها على مجموعات من الأشجار المنتمية إلى نفس الصّنف والخاضعة لنفس المناخ، الأمر الذى يشكّل لدينا مرجعا تاريخيا.نشاهد مثلا فى فرنسا أنّ أكثرية شجر السنديان الخاضعة لمناخ محيطى تحمل على جذوعها حلقات نحيفة تتناسب والسنوات : 1900، 1901، 1921، 1976 نظرا للجفاف الذى عمّ خلالها. وهكذا يحدد علم تاريخ الشجر تسلسلا مرجعيا يعرف أيضا بالتسلسل المعيارى.

التحليل العلمى لتاريخ الشجر:

يبحث علم تاريخ الشجر عندما يأخذ العينات ، على مستوى العارضات التّقاطعية والتى توفر أكبر عدد ممكن من الحلقات لأن التحليل يتطلب أن يكون على كلّ قطعة خشب ستون حلقة متلاحقة على الأقلّ. نجد أكثر الأحيان أنّ صالب السفينة والمقصورة ومقدّمتها وقاعدة الصوار والعارضات تحمل ما يعادل جميع الحلقات تقريبا المتوفّرة على المتن كما توفر لنا غالبا مجموعات طويلة.

تخضع مسلسلات الأرقام لحسابات تناسبية بعد قياس عرض حلقات كافة العينات على سلم 1/100 ملم। يفترض تاريخ الحطام بواسطة علم تاريخ الشجر، مقابلة التسلسل العينى للحطام بتسلسلين مرجعيين على الأقلّ। وقد تمّ تحديد تاريخ حطام سفينة آرل 2 (ARLES II) بفضل العديد من العوارض فى النّصف الأوّل من القرن الثانى بعد الميلاد نتيجة التقارب الذى يربطها بمواقع أخرى فى منطقة بورغنيو و فرانش كونتى الفرنسية ومناطق فى سويسرا وألمانيا.

استخراج العينات:
عند تحديد الأجزاء المهمّة، تؤخذ العينات (سواء بالنسر أو بالسبك او بلآنتزاع) على أكثر عدد ممكن من القطع ليتسنى بناء معدلات تمثّل الأنواع الرئيسية، لأنّ ما يحصل غالبا هو وجود عدة أنواع فى مختلف القطع التى تكوّن هيكل .

*www.culture.gouv.fr